Michael Jackson Disco Dangerous 5. Remember The Time
Ago15

Michael Jackson Disco Dangerous 5. Remember The Time

Dangerous

 

Michael Jackson

Dangerous, 1992

“Dangerous” 12 de Noviembre de 1991

.

Portada barroca -obra del dibujante Mark Ryden- para el primer álbum tras la etapa Quincy Jones. El interés que siempre había puesto el veterano productor en las melodías es sustituido por los ritmos más duros y urbanos de Teddy Riley, que produce “Dangerous” junto a Bill Bottrell y al ingeniero de sonido Bruce Swedien. Lo mejor del disco son las producciones de Riley: el frenético “Jam”, con un rap de Heavy D.; la bonita melodía de “Remember The Time” (posiblemente el tema que más recuerda al añorado Quincy Jones); la aproximación de Jackson a la música de Prince en “Why You Wanna Trip On Me”; “In The Closet”, un dúo que rechazó Madonna y que Michael grabó con una Stefania de Mónaco y “Dangerous”, que titula y cierra el álbum. Las colaboraciones con Bill Bottrell y Bruce Swedien son más desiguales: “Black Or White”, con un riff de guitarra de Slash (Guns N’ Roses), es la mejor de ellas.

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1. Jam
2. Why You Wanna Trip On Me
3. In The Closet
4. She Drives Me Wild
5. Remember The Time
6. Can’t Let Her Get Away
7. Heal The World
8. Black Or White
9. Who Is It
10. Keep The Faith
11. Give In To Me
12. Will You Be There
13. Gone Too Soon
14. Dangerous

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http://www.lacortedelreydelpop.com/discografia8.htm

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5. Remember The Time

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Michael Jackson Remember The Time (Extended Version)

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Michael Jackson – Remember The Time (Making Of)

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Remember The Time

Recuerdas Aquel Tiempo

 

“I don’t know
Do you wanna try
Every time you see”
“No lo sé
Apuesto a que quieres intentarlo
Siempre, ¿ves?”
Do you remember
When we fell in love
We were young and innocent then
Recuerdas
Cuando nos enamoramos
Éramos tan jóvenes e inocentes entonces
Do you remember
How it all began
It just seemed like heaven
So why did it end?
Recuerdas
Cómo empezó todo
Parecía justo como el cielo
Entonces ¿por qué terminó?
Do you remember
Back in the fall
We’d be together all day long
Do you remember
Us holding hands
In each other’s eyes we’d stare
¿Te acuerdas?
(Seguro que te acuerdas)
Aquel otoño
(Sé que te acuerdas)
Estábamos juntos
(Seguro que te acuerdas)
Todo el día
(Sé que te acuerdas)Te acuerdas
(Seguro que te acuerdas)
Nos tomábamos de la mano
(Sé que te acuerdas)
Y nos
(Seguro que te acuerdas)
Mirábamos a los ojos fijamente
(Sé que te acuerdas) Dime.
Do you remember the time
When we fell in love
Do you remember the time
When we first met girl
Do you remember the time
When we fell in love
Do you remember the time
Recuerdas aquel tiempo
En que nos enamoramos
Recuerdas  aquel tiempo
Cuando nos conocimos la primera vez, chica
Recuerdas aquel tiempo
Oh, por qué
Cuando nos enamoramos
Recuerdas aquel tiempo…
Do you remember
How we used to talk
Ya know we’d stay on the phone
At night till dawn
Do you remember
All the things we said
Like I love you so
I’ll never let you go
Te acuerdas
Cómo solíamos hablar
nos quedábamos al teléfono
Toda la noche hasta el amanecer
Te acuerdas
Todas las cosas que dijimos
Como ‘Te quiero tanto
Nunca te dejaré ir´.
Do you remember
Back in the spring
Every morning birds would sing
Do you remember
Those special times
They’ll just go on and on
In the back of my mind
¿Te acuerdas?
(Seguro que te acuerdas)
Aquella primavera
(Sé que te acuerdas)
Cada mañana
(Seguro que te acuerdas)
Cantaban los pájaros
(Sé que te acuerdas)
Te acuerdas
(Seguro que te acuerdas)
Aquellos momentos especiales
(Sé que te acuerdas)
Que seguirán
(Seguro que te acuerdas)
Y seguirán en nuestra mente.
Do you remember the time
When we fell in love
Do you remember the time
When we first met girl
Do you remember the time
When we fell in love
Do you remember the time
Recuerdas aquel tiempo
En que nos enamoramos
Recuerdas aquel tiempo
Cuando nos conocimos la primera vez, chica
Recuerdas aquel tiempo
Oh, por qué
Cuando nos enamoramos
Recuerdas aquel tiempo…
Those sweet memories
Will always be dear to me
And girl no matter what was said
I will never forget what we had
Aquellos dulces recuerdos
Siempre serán muy queridos para mí
Y chica, no importa lo que dijimos
Yo nunca olvidaré lo que tuvimos, chica
Now baby
Do you remember the time
When we fell in love
Do you remember the time
When we first met
Do you remember the time
When we fell in love
Do you remember the time
Remember my baby
Do you remember the time
Coz’ I remember
When we fell in love
Do you remember the time
All in my mind girl
Do you remember the time
When we fell in love
Do you remember the time
Remember my baby
Remember the time
Ooh
Recuerdas aquel tiempo
En que nos enamoramos
Recuerdas  aquel tiempo
Cuando nos conocimos la primera vez, chica
Recuerdas aquel tiempo
Oh, por qué
Cuando nos enamoramos
Recuerdas aquel tiempo…
Remember the time
Do you remember girl
Remember the time
On the phone you and me
Remember the time
Till dawn, two or three
What about us girl
Remember the time
Do you. do you, do you
Remember the time
Do you, do you
Remember the time
In the park, on the beach
Remember the time
You and me in Spain
Remember the time
What about, what about
Remember the time
Ooh, in the park
Remember the time
After dark, do you, do you, do you
Remember the time
Do you, do you, do you, do you
Remember the time
Yeah yeah
Remember the time 
Recuerdas aquel tiempo
En que nos enamoramos
Recuerdas  aquel tiempo
Cuando nos conocimos la primera vez, chica
Recuerdas aquel tiempo
Oh, por qué
Cuando nos enamoramos
Recuerdas aquel tiempo… 

En el parque
A oscuras
Tú y yo
En España
¿Qué pasa con eso? ¿Qué pasa con eso?
En el parque
Después de oscurecer

Recuerdas aquel tiempo
En que nos enamoramos
Recuerdas  aquel tiempo
Cuando nos conocimos la primera vez, chica
Recuerdas aquel tiempo
Oh, por qué
Cuando nos enamoramos
Recuerdas aquel tiempo…

 

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Michael Jackson Disco Dangerous 4. She Drives Me Wild
Ago15

Michael Jackson Disco Dangerous 4. She Drives Me Wild

Dangerous

 

Michael Jackson

Dangerous, 1992

“Dangerous” 12 de Noviembre de 1991

.

Portada barroca -obra del dibujante Mark Ryden- para el primer álbum tras la etapa Quincy Jones. El interés que siempre había puesto el veterano productor en las melodías es sustituido por los ritmos más duros y urbanos de Teddy Riley, que produce “Dangerous” junto a Bill Bottrell y al ingeniero de sonido Bruce Swedien. Lo mejor del disco son las producciones de Riley: el frenético “Jam”, con un rap de Heavy D.; la bonita melodía de “Remember The Time” (posiblemente el tema que más recuerda al añorado Quincy Jones); la aproximación de Jackson a la música de Prince en “Why You Wanna Trip On Me”; “In The Closet”, un dúo que rechazó Madonna y que Michael grabó con una Stefania de Mónaco y “Dangerous”, que titula y cierra el álbum. Las colaboraciones con Bill Bottrell y Bruce Swedien son más desiguales: “Black Or White”, con un riff de guitarra de Slash (Guns N’ Roses), es la mejor de ellas.

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1. Jam
2. Why You Wanna Trip On Me
3. In The Closet
4. She Drives Me Wild
5. Remember The Time
6. Can’t Let Her Get Away
7. Heal The World
8. Black Or White
9. Who Is It
10. Keep The Faith
11. Give In To Me
12. Will You Be There
13. Gone Too Soon
14. Dangerous

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http://www.lacortedelreydelpop.com/discografia8.htm

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4. She Drives Me Wild

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She Drives Me Wild

Ella Me Vuelve Loco

She’s got the look
She’s so fine
And you know damn well
The girl will be mine
She’s got the breaks
She’s the scene
And you know damn well she gives it to me
Ah-ha
Tiene la imagen
Es tan bonita
Y sabes muy bien
Que esa chica va a ser mía
Tiene lo que hay que tener
Es todo un espectáculo
Y sabes muy bien
Que lo hace para mí.
Black jeans and a turtleneck sweater
I know the girl is fakin’ ‘cause I’ve seen her look better
She’s composition
She’s statistical fact
She got it ready for the willing
Got it kicking off the back
Vaqueros negros
Y un jersey de cuello vuelto
Sé que la chica está fingiendo
Porque la he visto mejor que eso
La forma de su cuerpo
Estadísticamente perfecta
Preparándose para tener ganas
Lo lleva llamándome por detrás.
She’s got the look
She’s got the look
Ought to know better
She’s got the look
She’s driving me wild
She’s got the look
Ought to know better
She’s got the look
And she’s driving me wild
Tiene la imagen
(Tiene la imagen)
(Quiero conocerla mejor)
Tiene la imagen
(Tiene la imagen)
(Me está volviendo loco)
(Tiene la imagen)
(Quiero conocerla mejor)
Tiene la imagen
(Tiene la imagen)
(Me está volviendo loco)
Come to the place
Shock to see
And you know damn well
You know what I mean
Hot in the face
One and three
Like a pleasure trip like you’ve never seen
Ah-ha
Ya estoy en el lugar
Y sabes muy bien
Sabes a qué me refiero
Hace calor
Una y tres
Como un viaje de placer
Que nunca habías visto
Satin lace and a paisley cut top
The girl is wasting over
And she knows she’s got
She’s got position
She’s got just what it takes
Got a mojo in her pocket
Got it ready just in case
Lazo de satén
Y un top de Cachemir
La chica está que lo tira
Y sabe que está muy caliente
Tiene pose
Tiene lo que hace falta tener
Lleva un condón en el bolsillo
Preparado solo por si acaso
She’s got the look
She’s got the look
Ought to know better
She’s got the look
And she’s driving me wild
That girl’s my baby
She’s got the look
Wanting no break time
She’s got the look
She’s driving me wild
Tiene la imagen
(Tiene la imagen)
(Quiero conocerla mejor)
Tiene la imagen
(Tiene la imagen)
(Me está volviendo loco)
(Tiene la imagen)
(Quiero conocerla mejor)
Tiene la imagen
(Tiene la imagen)
(Me está volviendo loco)
Rap by Wrecks N’ Effect)
Please, no, keep back
I can’t take it
Your drivin’ me wild
I might not make it
You got me lookin’ like buckwheat
Whaoh!
Hair pulled every which way but me
Far from a delucilla,
Your lips are deadly
Your walkin’ soft, still I hear the medleyUh, she bought me timberland boots
Cramped my style
She drives me wild
Por favor, no me des la espalda
No lo puedo soportar
Me estás volviendo loco
Igual no lo consigo
Me tienes mirando como un espanto
Oh, ese pelo estirado
Perfecto se mire como se mire
Nada que ver con Medusa
Pero tienes una pinta de muerte
Caminas suavemente
Todavía oigo la canción
Oh, escalofríos en los huesos
Tengo calambres a mi manera
Me vuelve loco.
She’s got the look
She’s got the look
She’s got the look
She’s got the look
Tiene la imagenTiene la imagen

Tiene la imagen

Tiene la imagen

Ought to know better
She’s got the look
She’s got the look
She’s driving me wild
She’s got the look
Ought to know better
She’s got the look
And she’s driving me wild
She’s got the look
Ought to know better
She’s got the look
She’s driving me wild
She’s got the look
Ought to know better
She’s got the look
She’s driving me wild
She’s got the look
She’s got the look
She’s got the look
She’s got the look
She’s driving me wild
She’s got the look
Ought to know better
She’s got the look
And she’s driving me wild 
Tiene la imagen
(Tiene la imagen)
(Quiero conocerla mejor)
Tiene la imagen
(Tiene la imagen)
(Me está volviendo loco)
(Tiene la imagen)
(Quiero conocerla mejor)
Tiene la imagen
(Tiene la imagen)
(Me está volviendo loco)Tiene la imagen
(Tiene la imagen)
(Quiero conocerla mejor)
Tiene la imagen
(Tiene la imagen)
(Me está volviendo loco)
(Tiene la imagen)
(Quiero conocerla mejor)
Tiene la imagen
(Tiene la imagen)
(Me está volviendo loco)

 

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Michael Jackson Disco Dangerous 3. In The Closet
Ago15

Michael Jackson Disco Dangerous 3. In The Closet

Dangerous

Michael Jackson

Dangerous, 1992

“Dangerous” 12 de Noviembre de 1991

.

Portada barroca -obra del dibujante Mark Ryden- para el primer álbum tras la etapa Quincy Jones. El interés que siempre había puesto el veterano productor en las melodías es sustituido por los ritmos más duros y urbanos de Teddy Riley, que produce “Dangerous” junto a Bill Bottrell y al ingeniero de sonido Bruce Swedien. Lo mejor del disco son las producciones de Riley: el frenético “Jam”, con un rap de Heavy D.; la bonita melodía de “Remember The Time” (posiblemente el tema que más recuerda al añorado Quincy Jones); la aproximación de Jackson a la música de Prince en “Why You Wanna Trip On Me”; “In The Closet”, un dúo que rechazó Madonna y que Michael grabó con una Stefania de Mónaco y “Dangerous”, que titula y cierra el álbum. Las colaboraciones con Bill Bottrell y Bruce Swedien son más desiguales: “Black Or White”, con un riff de guitarra de Slash (Guns N’ Roses), es la mejor de ellas.

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1. Jam
2. Why You Wanna Trip On Me
3. In The Closet
4. She Drives Me Wild
5. Remember The Time
6. Can’t Let Her Get Away
7. Heal The World
8. Black Or White
9. Who Is It
10. Keep The Faith
11. Give In To Me
12. Will You Be There
13. Gone Too Soon
14. Dangerous

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http://www.lacortedelreydelpop.com/discografia8.htm

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3. In The Closet

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Michael Jackson – In The Closet (Backstage) HD

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Michael Jackson & Naomi Campbell

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In The Closet En el Ropero
(Mystery Girl)
There’s something I have to say to you
If you promise you’ll understand
I cannot contain myself when in your presence
I’m so humble
Touch me
Don’t hide our love woman to man
(chica misteriosa)
Tengo que decirte algo
Si prometes que lo entenderás
No me puedo contener
Cuando estás, soy muy débil
Sólo tócame
No escondas nuestro amor
De hombre a mujer.
(Michael)
She’s just a lover
Who’s doin’ me by
It’s worth the giving
It’s worth the try
You cannot cleave it
Put it in the furnace
You cannot wet it
You cannot burn it
Ella es solo una amante
Que me hace sentir pleno
Vale la pena entregarse
Vale la pena intentarlo
No lo puedes romper
O meterlo al horno
No lo puedes mojar
No lo puedes quemar.
She wants to give it
She wants to give it
Aahh, she wants to give it
Dare me
She wants to give it
Aahh, she wants to give it
She wants to give itShe wants to give it
Aahh, she wants to give it
She wants to give it
Aahh, she wants to give it
Ella quiere entregarse
(Ella quiere entregarse)
(Aahh, ella quiere entregarse)
Atrévete
(Ella quiere entregarse)
(Aahh, ella quiere entregarse)
Ella quiere entregarse.(Ella quiere entregarse)
(Aahh, ella quiere entregarse)
Si (Ella quiere entregarse)
(Aahh, ella quiere entregarse).
It’s just a feeling
You have to soothe it
You can’t neglect it
You can’t abuse it
It’s just desire
You cannot waste it
Then, if you want it
Then, won’t you taste it
Es solo un sentimiento
Tienes que satisfacerlo
No lo puedes reprimir
No puedes abusar de él
Es solo deseo
No lo puedes desaprovechar
Entonces, si quieres
¿No lo probarás?.
She wants to give it
She wants to give itAahh, she wants to give it
Dare me
She wants to give it
Aahh, she wants to give it
She wants to give it
She wants to give it
Aahh, she wants to give it
She wants to give it
Aahh, she wants to give it
Ella quiere entregarse
(Ella quiere entregarse)
(Aahh, ella quiere entregarse)
Atrévete
(Ella quiere entregarse)
(Aahh, ella quiere entregarse)
Ella quiere entregarse.(Ella quiere entregarse)
(Aahh, ella quiere entregarse)
Si (Ella quiere entregarse)
(Aahh, ella quiere entregarse).
(Mystery Girl)
One thing in life you must understand
The truth of lust woman to man
So open the door and you will see
There are no secrets make your move set me free
Debes entender
Una cosa en la vida
La verdad de la lujuria
De hombre a mujer
Así que abre la puerta
Y verás que
No hay secretos
Muévete
Libérate.
(Michael)
Because there’s something about you baby
That makes me want to give it to you
I swear there’s something about you baby
Just promise me whatever we say
Or whatever we do to each other
For now we’ll make a vow to just
Keep it in the closet
(Estribillo)Porque hay algo en ti, nena
que me hace desear entregarme a ti
Juro que hay algo en ti, nena.Solo prométeme que
Todo lo que digamos y
Todo lo que nos hagamos
El uno al otro
Por ahora haremos un juramento
Para que quede en el ropero.

Solo prométeme que
Todo lo que digamos o hagamos
El uno al otro
Haremos un juramento por ahora
Para que quede en el ropero.

If you can get it
It’s worth a try
I really want it
I can’t deny
It’s just desire
I really love it
Si lo tienes al alcance
Merece la pena probar
Yo de verdad tengo ganas
No lo puedo negar
Es solo deseo
Me gusta de veras
(Mystery Girl)
‘Cause if it’s aching
You have to rub it
Porque si pica
Te tienes que rascar
Ella quiere entregarse.
(Michael)
She wants to give it
She wants to give it
Aahh, she wants to give it
She wants to give it
Aahh, she wants to give it
She wants to give it
She wants to give it
Aahh, she wants to give it
She wants to give it
Aahh, she wants to give it
Ella quiere entregarse
(Ella quiere entregarse)
(Aahh, ella quiere entregarse)
Atrévete
(Ella quiere entregarse)
(Aahh, ella quiere entregarse)
Ella quiere entregarse.(Ella quiere entregarse)
(Aahh, ella quiere entregarse)
Si (Ella quiere entregarse)
(Aahh, ella quiere entregarse).
(Mystery Girl)
Just open the door and you will see
This passion burns inside of me
Don’t say to me you’ll never tell
Touch me there make the move cast the spell
Solamente abre la puerta
Y verás
Esta pasión hierve
Dentro de mi
No me digas
Que nunca lo contarás
Tócame ahí
Muévelo
Haz el hechizo.
(Michael)
Because there’s something about you baby
That makes me want to give it to you
I swear there’s something about you baby
That makes me want
Just promise me whatever we say or do to each other
For now we’ll make a vow to just keep it in the closetBecause there’s something about you baby
That makes me want to give it to you
Because there’s something about you baby
That makes me want to give it to you
I swear there’s something about you baby
That makes me want to give it to you
I swear there’s something about you baby
That makes me want to give it to you
I swear there’s something about you baby
That makes me want to give it to you
Somethin’ about you baby that makes me want
Just promise me whatever we say or whatever we do to each other
For now we’ll make a vow to just keep it in the closet
She wants to give it
Dare me
Aahh
Keep it in the closet
(Estribillo)
Porque hay algo en ti, nena
que me hace desear entregarme a ti
Juro que hay algo en ti, nena.Solo prométeme que
Todo lo que digamos y
Todo lo que nos hagamos
El uno al otro
Por ahora haremos un juramento
Para que quede en el ropero.Solo prométeme que
Todo lo que digamos o hagamos
El uno al otro
Haremos un juramento por ahora
Para que quede en el ropero.

(Estribillo)
Porque hay algo en ti, nena
que me hace desear entregarme a ti
Juro que hay algo en ti, nena.

Solo prométeme que
Todo lo que digamos y
Todo lo que nos hagamos
El uno al otro
Por ahora haremos un juramento
Para que quede en el ropero.

Solo prométeme que
Todo lo que digamos o hagamos
El uno al otro
Haremos un juramento por ahora
Para que quede en el ropero.

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Michael Jackson Disco Dangerous 2. Why You Wanna Trip On Me
Ago14

Michael Jackson Disco Dangerous 2. Why You Wanna Trip On Me

Dangerous

 

Michael Jackson

Dangerous, 1992

“Dangerous” 12 de Noviembre de 1991

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Portada barroca -obra del dibujante Mark Ryden- para el primer álbum tras la etapa Quincy Jones. El interés que siempre había puesto el veterano productor en las melodías es sustituido por los ritmos más duros y urbanos de Teddy Riley, que produce “Dangerous” junto a Bill Bottrell y al ingeniero de sonido Bruce Swedien. Lo mejor del disco son las producciones de Riley: el frenético “Jam”, con un rap de Heavy D.; la bonita melodía de “Remember The Time” (posiblemente el tema que más recuerda al añorado Quincy Jones); la aproximación de Jackson a la música de Prince en “Why You Wanna Trip On Me”; “In The Closet”, un dúo que rechazó Madonna y que Michael grabó con una Stefania de Mónaco y “Dangerous”, que titula y cierra el álbum. Las colaboraciones con Bill Bottrell y Bruce Swedien son más desiguales: “Black Or White”, con un riff de guitarra de Slash (Guns N’ Roses), es la mejor de ellas.

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1. Jam
2. Why You Wanna Trip On Me
3. In The Closet
4. She Drives Me Wild
5. Remember The Time
6. Can’t Let Her Get Away
7. Heal The World
8. Black Or White
9. Who Is It
10. Keep The Faith
11. Give In To Me
12. Will You Be There
13. Gone Too Soon
14. Dangerous

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http://www.lacortedelreydelpop.com/discografia8.htm

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2. Why You Wanna Trip On Me

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“Why you wanna trip on me , pertenece al albúm Dangerous de Michael Jackson, aunque no fue lanzada con single, el tema es bastante bueno en cuanto a su contenido y estilo.”

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Why You Wanna Trip On Me

Por Qué Quieres Meterte Conmigo

 

 

 
They say I’m different
They don’t understand
But there’s a bigger problem
That’s much more in demand
You got world hunger
Not enough to eat
So there’s really no time
To be trippin’ on me
Dicen que soy diferente
No entienden nada
Pero hay un problema más grave
Que requiere mucha más atención
Tienen hambre en todo el mundo
No hay suficiente para comer
Así que no hay tiempo
para estar metiéndose conmigo.
You got school teachers
Who don’t wanna teach
You got grown people
Who can’t write or read
You got strange diseases
Ah but there’s no cure
You got many doctors
That aren’t so sure
So tell me
Tienen maestros
Que no quieren enseñar
Tienen  adultos
Que no saben leer ni escribir
Tienen enfermedades extrañas
¡Ah! Pero no hay cura
Aunque hay muchos doctores
Que no están tan seguros de ello
Así que díganme.
Why you wanna trip on me
Why you wanna trip on me
Stop trippin’
(Estribillo)¿Por qué quieres meterte conmigo?
¿Por qué quieres meterte conmigo?
Paren de hacerlo.
We’ve got more problems
Than we’ll ever need
You got gang violence
And bloodshed on the street
You got homeless people
With no food to eat
With no clothes on their back
And no shoes for their feet
Tenemos más problemas
De los que nunca hubiéramos necesitado
Tienen la lucha entre bandas
Y el derramamiento de sangre en las calles
Tienen gente sin techo
Sin alimentos que llevarse a la boca
Sin ropa encima
Y sin zapatos para sus pies.
We’ve got drug addiction
In the minds of the weak
We’ve got so much corruption
Police brutality
We’ve got streetwalkers
Walkin’ into darkness
Tell me what are we doing
To try to stop this
Tenemos drogadicción
En la mente de los más débiles
Tenemos tanta corrupción
Brutalidad policial,
Tenemos transeúntes
Caminando en la oscuridad
Díganme
¿Qué estamos haciendo
para intentar parar esto?.
Why you wanna trip on me
Why you wanna trip on me
Why you wanna trip on me
Why you wanna trip on me
Ooh stop trippin’
Yeah stop trippin’
Everybody just stop trippin’Why you wanna trip on me
Why you wanna trip on me
Why you wanna trip on me
Why you wanna trip on me
Stop trippin’
(Continue ‘til end)
¿Por qué quieres meterte conmigo?
¿Por qué quieres meterte conmigo?
Paren de hacerlo. ¿Por qué quieres meterte conmigo?
¿Por qué quieres meterte conmigo?
Paren de hacerlo. 

¿Por qué quieres meterte conmigo?
¿Por qué quieres meterte conmigo?
Paren de hacerlo.

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Michael Jackson Disco Dangerous 1. Jam
Ago14

Michael Jackson Disco Dangerous 1. Jam

Dangerous

 

Michael Jackson

Dangerous, 1992

“Dangerous” 12 de Noviembre de 1991

.

Portada barroca -obra del dibujante Mark Ryden- para el primer álbum tras la etapa Quincy Jones. El interés que siempre había puesto el veterano productor en las melodías es sustituido por los ritmos más duros y urbanos de Teddy Riley, que produce “Dangerous” junto a Bill Bottrell y al ingeniero de sonido Bruce Swedien. Lo mejor del disco son las producciones de Riley: el frenético “Jam”, con un rap de Heavy D.; la bonita melodía de “Remember The Time” (posiblemente el tema que más recuerda al añorado Quincy Jones); la aproximación de Jackson a la música de Prince en “Why You Wanna Trip On Me”; “In The Closet”, un dúo que rechazó Madonna y que Michael grabó con una Stefania de Mónaco y “Dangerous”, que titula y cierra el álbum. Las colaboraciones con Bill Bottrell y Bruce Swedien son más desiguales: “Black Or White”, con un riff de guitarra de Slash (Guns N’ Roses), es la mejor de ellas.

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1. Jam
2. Why You Wanna Trip On Me
3. In The Closet
4. She Drives Me Wild
5. Remember The Time
6. Can’t Let Her Get Away
7. Heal The World
8. Black Or White
9. Who Is It
10. Keep The Faith
11. Give In To Me
12. Will You Be There
13. Gone Too Soon
14. Dangerous

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http://www.lacortedelreydelpop.com/discografia8.htm

 

“Dangerous” patea a su primera escucha. Es su disco más sincero y por ello le ha salido un poco surrealista. Es pura demencia creativa. Quizás por eso, y al revés de otros discos, va creciendo con el tiempo. A pesar del escucha y sin darse uno cuenta, cuanto más lo escuchas, más te gusta. No es un disco fácil.

El bloque producido con Teddy Riley – de “Jam” a “Can´t Let Her Get Away” es una rabiosa descarga de funk. No son piezas futuristas más que en el tratamiento. “Why You Wanna Trip On Me”, con su letra apocalíptica y su guitarra acústica, es puro Bill Withers del año 1972, “Remember The Time” es casi un homenaje a Jackie Wilson.”Black or White”, basada en un riff de Slash secuenciado, es sencillamente la mejor canción de rock and roll clásico. “Who Is It” está llena de tensión, y “Give In To Me” con Slash de nuevo, son sencillamente excelentes.”Keep The Faith”, soul del mejor con los coros de Andrae Crouch, es casi un segundo “Man In The Mirror”.

1 – Jam:
Michael Jackson

La letra de esta canción nos reta de una u otra forma. En un nivel, Michael aborda el letargo de los 90’s con frases como “do we know right from wrong?” (“¿diferenciamos lo bueno de lo malo?”). No es específico acerca de problemas sociales aquí, pero habla de actitudes penetrantes “I’m conditioned by the system” (“estoy condicionado por el sistema”).
Especialmente en los coros, Michael sugiere que aunque las cosas han cambiado desde Bad, “It ain’t too much for me” (“no es demasiado para mi”). Siento que además de estimularnos para salir del letargo, esta es la forma de Michael de volvernos a emocionar con él. Mira, tengo algunas cosas que decirte y querrás levantarte y presionar como todas las voces electrónicas sugieren”.
Desde el primer estallido rompimiento de vidrios, me doy cuenta de que este va a ser un Michael diferente a álbumes anteriores. Ciertamente no es tan enojado como HIStory, pero en su voz, uno puede escuchar una combinación de energía matizada con amargura. Aún así la energía gana al final, y especialmente se manifiesta cuando susurra “Jam” en los coros. Oye cuidadosamente para que lo escuches.
Los instrumentos son optimistas. Las trompetas tienen un maravilloso ritmo distintivo, las guitarras pulsan, algunos sintetizadores irrumpen en escena, y otros teclados apoyan la canción con largos acordes. Las trompetas son vivificantes y perfectas.
Heavy D hace un gran rap, y su voz en la canción probablemente atrajo la atención de los fans de “Now that we’ve founf love” que fue un gran éxito a principios de 1991. Michael sabe como colaborar con otros artistas para beneficiarse él y a ellos.
El uso de explosiones por parte de Michael desde el comienzo a el final añadieron energía a la canción.

2 – Why You Wanna Trip On Me:
Teddy Riley y Bernard Bell

La letra de esta canción es bastante simple. Tenemos tantos problemas en este mundo que no deberíamos tener tiempo para atormentar a MJ. Estamos abrumados con problemas desde el SIDA a las drogas y el analfabetismo. Michael se da tiempo para abordarlos todos y dice que resolverlos es mucho más importante que lo que él es.
La voz arenosa de Michael suena en los versos, pero ojala hubiera grabado la voz principal para los coros más de una vez. Si escuchas con cuidado, notarás que es exactamente la misma cada vez. La gente involucrada con la grabación decidió hacer una sola toma de los coros en lugar de mostrarnos las diferentes interpretaciones con las que saldría Michael. Si, hace algunas improvisaciones agitadas mas tarde en la canción en un aparato que suena como un teléfono. Sin embargo, la voz principal permanece igual a lo largo de la canción.
Los versos están en un tono un poco más agudo que los coros. Ni siquiera es medio paso.
Las voces de trasfondo en los coros son geniales. Este hombre tiene una habilidad genial para cantar consigo mismo. Michael debe haber tenido algo con las explosiones mientras grababa este álbum, porque esta es la segunda canción seguida que termina de esta forma.

3 – In The Closet:
Michael Jackson y Teddy Riley

Este track es el más explícito de Michael hasta la fecha y quizá mas allá. Michael podrá haber usado palabras fuertes en HIStory, pero los sonidos que hace en esta canción van más allá de lo explícito.
La voz de Michael se estremece con deseo muy poco contenido durante la mayoría de la canción tanto cuando canta como cuando habla. Básicamente la canción es sobre muy deseado pero muy impersonal sexo que quiere mantener en secreto.
La mayoría de los instrumentos son mínimos. Hay un bajo, quizá un sintetizador o dos, y la propia erótica respiración de Michael.
Hay dos secciones en donde los sintetizadores son mas pesados. Michael armoniza consigo mismo en su tono agudo “somethin about ya baby that makes me want to give it to you”. En esta seccion y en la instrumental, los sintetizadores empiezan bajos y lentamente aumentan, aumentan, aumentan al climax.
Durante la sección instrumental, parece que el mismo Michael esta emulando vocalmente el orgasmo. La canción termina muy apropiadamente con instrumentos disminuyendo de intensidad y el cerrar de una puerta de closet.

4 – She Drives Me Wild:
Michael Jackson y Teddy Riley

Un motor de automóvil arranca y la bocina suena mientras esta canción comienza. La letra de esta canción es sugestiva sin ser explícita. Usa la palabra “damn” (“maldito”) en varios versos, pero después del último tracks parece leve. Algunas de las letras son comprensibles pero no discernibles. Por ejemplo, ¿que quiere decir cuando habla sobre esta chica como “1 en 3”? ¿es esto una estadística con respecto a aquellos que son sexualmente activos? Quien sabe, y más bien, a quien le importa?.
El bajo gruñe durante los versos, pero cambia para complementar los sutiles teclados y las maravillosas armonías de Michael en los coros. Es bueno que el rap sea incluido en este track, pero realmente no hay nada distinguido sobre su actuación. Preferiría escuchar mas de los chasquidos de esos dedos largos de Michael y armonizando consigo mismo a capella como al final de la canción.

5 – Remember The Time:
Teddy Riley, Michael Jackson y Bernard Bell

Solo faltaba un mes para que Michael Jackson vendiera más de 15 de millones de copias, cuando en febrero de 1992 se lanza el segundo corte del álbum “Recuerdas el Tiempo” en donde el Rey del Pop nos lleva a las tierras del Egipto. Durante todo el video Michael se ríe y baila como nunca. En 1993 gana en los American Music Award en la categoría al mejor single rhythm and blues.
Muchas de las canciones al inicio de este álbum usan una técnica musical que ha sido llamada “New Jack”. El ritmo es la percusión regular pop pero con instrumentos ligeramente sincopados. De todas las canciones esta será recordada como la canción New Jack en el álbum Dangerous.
A diferencia de muchas canciones up-tempo (movidas) de Michael, usa su tono grave para crear el sentimiento íntimo y nostálgico sugerido por la letra. La letra nos lleva a diferentes recuerdos durante los versos, mientras el estribillo es casi hipnóticamente sugestivo al pedir al escucha que recuerde. Hasta puedes oírlo hablar y reír suavemente en el inicio del tracks. La percusión es ligeramente pop mientras capa sobre capa de teclados y órgano le dan a la canción una sensación de tranquilidad.
Michael estaba evolucionando de joven a un estado mas maduro. Había una marcada sofisticación en este tracks que sugería el haber vivido un poco más y de algún modo ser un poco mas sabio. Aun así, la intensidad y pasión de su trabajo anterior nunca vaciló con esta nueva madurez.
El puente da final a la canción. Frecuentemente durante los versos me pregunto que era lo que Michael imaginaba que pasaba después de la época que está recordando. ¿Se separó la pareja, se distanciaron, o simplemente la relación evolucionó a algo muy diferente? Nos mantiene suspendidos, pero no importa lo que se haya dicho “nunca olvidaré lo que tuvimos”
Después del puente, Michael usa su tono agudo para improvisar con el coro. Algo del ambiente sentimental se pierde mientras él parece rogar a su amante que recuerde también. “Do you do you do you?”
El final consiste en un coro de MJ chasqueando los dedos y cantando. La línea vocal y chasquidos hacen eco y lentamente desaparecen. El gentil final le queda tan bien a esta canción…

6 – Can´t Let Her Get Away:
Michael Jackson y Teddy Riley

La progresión de acorde (chord progression) a través del verso es una gran idea. El verso incluye la sección “a” donde canta desde su pecho y la mucho mas sutil seccion “b” donde canta con su voz mas aguda. Tambien me encantan sus coros de trasfondo mas adelante donde canta “Can’t let gowowowowo.”

Uno de los principales problemas con esta canción en mi opinión es que está instrumentada muy electrónicamente. Esa larga primera nota en el principio no parece tener mucho propósito, y los golpes del acorde que siguen son hasta menos atractivos. Creo que con esta canción, Michael puede haber estado tratando demasiado de mostrar que estaba al tanto con sonidos nuevos. Las chillonas y cortas notas del sintetizador gritan desde inicio hasta el final, y las percusiones suenan hasta mas sintéticas.
También hay una especie de rap después de la sección semi instrumental. ¿Puede alguien entender la letra? No aparece en el libreto. Todos dicen que Scream de HIStory es la primera vez que Michael usa la “f word” (fucking). Escuchen la segunda y última línea del rap y vean si escuchan lo que yo.
La improvisación de Michael es usualmente de primera, pero no en esta canción. Pronuncia mal las palabras haciéndolas incomprensibles, y usa como tres notas en todo ello. Entonces intenta para variar.

7 – Heal The World:
Michael Jackson

A diferencia de su antecesor “Man In The Mirror”, este tema si fue compuesto por el propio Michael Jackson. Es el himno que les debía a todos los niños del mundo. Llegó al puesto número uno en la Navidad de 1993. Cuenta con la introducción del mensaje de una niña y poco a poco vamos entrando en calor. El tema es el obligado en todos los cierres de sus recitales.
Tiene todos los elementos favoritos de MJ. El usar tanto instrumentos tanto electrónicos como de orquesta le da a esta pieza una calidez y vitalidad que es inolvidable. Las idealísticas letras de Michael son reconfortantes y la forma en que canta me convence de que cree en lo que esta cantando. No es solo una canción agradable sino una filosofía para el.
La habilidad inexplicable de Michael para mezclarse perfectamente con quien quiera que el cante, ya sea el mismo, un coro, o un niño, es sorprendente. Esto es simbólico de cómo Michael desea vivir su vida en relación consigo mismo y los demás.
Después de los geniales versos, el aun mejor estribillo, un puente inspirador, esta canción crece y cambia de tono dos veces llevándonos mas alto cada vez. Es tan maravilloso saber que Michael aun tiene ese fondo idealístico a sus treintaitantos. En muchos artistas, eso muere cuando son muy jóvenes. Tengo la sensación que en Michael, será parte de suya hasta que muera.

8 – Black Or White:
Michael Jackson, rap de Bill Bottrell

Ya sin Quincy Jones, Michael Jackson decidió lanzar el 8 de noviembre de 1998 el primer corte del álbum “Dangerous”. Su video es un cortometraje de once minutos que fue visto en el día de su estreno en veintisiete países por 500 millones de personas.
Durante siete semanas permanece en el puesto número uno del Hot100 Americano, siendo además número uno en quince países. En la canción Michael trata de unir a las razas del mundo. Un comienzo de casi un minuto a puro punteo de guitarra de Slash para luego lanzarse a un desenfrenado pop. Sin dudas el hits del disco.
Todos hemos visto como las canciones inspiran videos, pero es mas raro ver videos que influencian canciones. Este tracks es un ejemplo de este fenómeno. El diálogo entre padre e hijo esta hecho para recordar al escucha el video, ya que tiene una escena similar al comienzo. El video llevó a la canción al numero uno, así que es fácil entender porque Michael lo hizo. De alguna forma, creo que se aleja del tema central de la canción. Me gusta la versión para radio sin el dialogo, porque somos llevados justo a la letra.
Michael usa guitarra tanto eléctrica como acústica que se complementan al una a al otra muy bien. Teclados ligeros son usados, y la percusión tiene tanto percusiones electrónicas mas campanas de vacas. El bajo-sintetizador es de gran apoyo y ayuda con puntos de transición en la canción.
Inmediatamente reconocí las primeras siete notas de la melodía vocal de Michael de algún lado, y entonces me acorde. Son las mismas siete notas (en diferente clave) que los sintetizadores que tocan en el estribillo de I just can’t stop lovin you. Esto prueba la ingenuidad de Michael al usar pequeñas secuencias para crear canciones muy diferentes.
Todas las vocalizaciones de Michael son precisas ya sea armonizando, haciendo la voz principal, o improvisando hacia el final de la pieza.
El rap, que gran trabajo el cambiar el acomodo de los instrumentos para resaltarlo en esta canción.
Probablemente lo que más aprecio es la simplicidad y franqueza de la canción. Michael hace la música simple, porque la letra es la parte importante de esta canción. Junto con los sentimientos contra el racismo, esta canción también manda un claro mensaje a todos los que se preocupan por el empeoramiento de la condición dermatológica de Michael.

9 – Who Is It:
Michael Jackson

Aquí esta otro ejemplo de como Michael puede tomar elementos de otras canciones, rearreglarlos y hacer una maravillosa pieza nueva. La línea del bajo en esta pieza con un poco de más lentitud y arreglos viene directo de Billie Jean. La estructura del acorde del estribillo me recuerda especialmente a Smooth criminal. Aun así, esta canción no es ninguna de las dos.
Michael tiene un arrebato por lo dramático en sus letras, y hay puntos en que el dolor es audible tanto en la vocalización como en la instrumentación. Los sentimientos expresados en esta canción van de la tristeza, la autocompasión a la ira. Michael usa instrumentos de cuerda para evocar pasión, y un sonido de coro sintetizado para hacer sutil el paseo. Los desdeñosos platillos y otros instrumentos de percusión crean un ritmo único muy diferente de las piezas predecesoras.
Los versos tienen una sección “a” que incluye a Michael cantando con tono grave, bajo y percusiones con pequeños irrupciones de cuerdas. La sección “b” agrega teclados y construye el estribillo. Otra vez, tengo que decir cuan maravillosamente Michael armoniza consigo mismo en los coros. Después de una par de versos hay un instrumental.
Hacia el final, Michael improvisa con sus coros muy bien mientras los instrumentos gradualmente son eliminados. El final consiste en los platillos, un bajo, y probablemente el sonido básico de la boca de Michael sobre el cual se construyó al canción. No entendía muy bien el final hasta que vi el segmento de Prime Time sobre como construye Michael sus tracks usando sonidos de su boca. Esta descomponiendo la canción a sus elementos básicos al final.

10 – Give In To Me:
Michael Jackson y Bill Bottrell

Una potente canción de medio tiempo en la cual Michael pide a su chica “que se lo entregue”. Sin dudas la guitarra de Slash, hacen de ella una pieza única. El video de la canción fue grabado durante la gira europea de “Dangerous”.
Esta canción es la Dirty Diana de Dangerous. Hay muchos teclados y guitarra, y aunque las melodías son muy diferentes, las estructuras de los acordes son muy similares. Pero, mientras Michael resiste la propuesta de una mujer en al anterior, en esta canción esta cansado de una mujer que se le resiste.
Una guitarra se doblega y luego perfila la melodía para los versos mientras comienza la canción. A diferencia de Dirty Diana esta canción tiene un sentimiento deprimente y malhumorado. Michael y el instrumentalistas tratan de cambiar el sentimiento en el estribillo añadiendo mas fuego musicalmente, vocalmente y líricamente. Pero simplemente no sucede.
La única armonía vocal está durante el puente en el primer y segundo “ok”.

11 – Will You Be There:
Michael Jackson

Fue utilizado como banda de sonido de la película “Free Willy”, cuenta con la introducción de música clásica. Un contrapunta de coro y contracoros de Michael Jackson con vocalistas negros de primera línea. Una de las canciones más logradas del álbum.
No tengo ninguna teoría en particular de porque Michael comienza esta canción con un poco de Beethoven. A veces creo que es para introducir a las personas a la música clásica. En otras ocasiones parece como que esa música crea tensión que es resuelta por el coro angelical que le sigue. Una tercera posibilidad es que Michael estaba pensando por adelantado en su gira cuando quería usar esta música. De cualquier modo, la música clásica es efectiva al preparar al escucha para el sonido puro del coro que le continua.
Teclados, percusiones eléctricas, y unos cuantos violines son los instrumentos básicos en esta canción. La melodía básica es repetida una y otra vez , pero es la letra la de primaria importancia. Los solos de Michael en su voz grave con poca instrumentación. Un coro zumba y chasquea los dedos entre un par de secciones. Michael entra al puente, que el da a nuestros oídos un descanso de la melodía. Esta sección comienza con “Everyone’s taking control of me”. La tonalidad cambia por primera vez después de esta sección. El coro se rebasa la letra principal y la melodía mientras Michael improvisa a través de dos cambios de tonalidad adicionales. Después del último, él definitivamente está usando su tono agudo.
Entonces la canción se aquieta, y el coro solo hace “ooh”. Esto prepara la parte hablada de Michael, una sección que se ha vuelto muy importante para sus seguidores. Comienza con “In our darkest hour, in my deepest despair, will you still care? Will you be there?” (“En nuestra hora más oscura, en mi desesperación más profunda, ¿aun te importará? ¿Estarás ahí?”. Esta canción salió irónicamente mientras las acusaciones se desarrollaban.
Michael tiene la habilidad de llorar. Esta es señal de un gran actor. Aun así, al hacerlo creo que hay una sinceridad en su voz llorosa en esta canción.

12 – Keep The Faith:
Glen Ballard, Siedah Garrett y Michael Jackson

Man in the Mirror” era al canción retadora en Bad. Esta es su paralelo en Dangerous. Una vez más, esta canción comienza tranquilamente dándonos una oportunidad de secar las lagrimas del tracks anterior. Tanto la letra y la música son igualmente inspiradoras mientras gradualmente se fortalecen mientras cambian los tonos.
Siedah y el coro gospel le dan a Michael el soporte vocal que necesita, mientras los instrumentos son mayormente sintetizadores y percusiones electrónicas. La sección “a” de los versos son suaves y sutiles mientras los coros y el puente de la sección “b” son mas bulliciosos. Una vez mas Michael prueba que puede colaborar con gente y hacer que todos se luzcan.
Esta es una gran canción para escuchar cuando te sientes deprimido. A veces se me olvida el poder de esta canción, porque no es uno de los mayores éxitos. Aun así, creo que de haber sido lanzada lo hubiera sido.

13 – Gone Too Son:
Buz Kohan

La letra, arreglo, e interpretación de esta balada es tan hermosa que es difícil usar algo tan seco como las palabras para describirla. Los instrumentos son mayormente teclados con la ocasional flauta, violín, y cuerno francés que interviene para para hacer el sonido mas completo. La canción es obviamente sobre algo o alguien que muere, y Michael la dedicó a la joven victima del sida Ryan White. Tras escuchar la letra, es fácil comprender porque.
Michael canta muy suave pero muy sincero mientras cambia de tonos y crescendos. Al final, lo escucho llorar, y otra vez se oye sincero para mis oídos y mi corazón.

14 – Dangerous:
Michael Jackson, Bill Bottrell y Teddy Riley

Los efectos de sonido que comienzan esta pieza siempre me dan una imagen mental. Veo una señal en grandes letras rojas que dice “Construccion adelante: Peligroso”. Me pregunto que son en verdad esos sonidos. Las percusiones se clavan y saltan mientras los sintetizadores aparecen y desaparecen. Otros sintetizadores crean el sutil paseo con acordes sostenidos. Cualquier guitarra en la pieza es para puro ritmo. El bajo es simple e incluye un sintetizador bajo que gime a cada compás en la mayor parte de la pieza.
Michael demostró esta canción en un juicio por derechos de autor contra él (que ganó). Llamo las secciones donde habla la sección “a”. Susurra sugestivamente bajo y puntualiza algunas frases con respiración agitada. La sección “b” de los versos es cuando canta. Mas teclados se añaden mientras la voz principal es apoyada por “Michaels de trasfondo” que dan ocasionales “hee hee” o “baby!”
El estribillo comienza con la palabra “Dangerous” cantada. Un sonido como de laser se presenta después de esta palabra en algunos puntos. Otra vez, los “Michaels de trasfondo” apoyan al principal con respiraciones y frases.
El Puente comienza con “I cannot sleep alone at night” (“no puedo dormir solo esta noche”) Esta parte difiere del resto de la canción pero lógicamente nos regresa a otra sección “a”.
Michael gradualmente pasa los instrumentos al final y hace un poco de improvisación. La canción termina con un sintetizador que se desplaza por los auriculares. El corte termina el álbum con una gran nota.
Dangerous es un álbum con estilos que eran nuevos en la época en que salió y para los estándares de MJ. De hecho. Michael da un trabajo que ha atraído a una gran audiencia, y el material de este álbum prueba ser no excepción a esta regla.

La mayor parte de la crítica pertenece a Rebecca Kragnes.

http://www.lacortedelreydelpop.com/criticadiscos5.htm

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1. Jam

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Michael Jackson Live In Bucharest The Dangerous Tour – Jam

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Michael Jackson – Jam (Live In Mexico 1993)

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Michael Jackson Jam Rehearsal for Dangerous tour

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Jam

Vence

Nation to nation
All the world must come together
Face the problems that we see
Then maybe somehow we can work it out
Nación por Nación
Todo el mundo debe aliarse para
Hacer frente a los problemas que veamos
Quizás entonces podamos
Resolverlos de alguna manera.
I asked my neighbour for a favour
She said later
What has come of all the people
Have we lost love of what it’s about
Le pedí un favor a mi vecina
Me dijo “más tarde”
¿Que le ha pasado a la gente?
¿Hemos perdido el amor, o que?.
I have to find my peace ‘coz no one seems to let me be
False prophets cry of doom what are the possibilities
I told my brother there’ll be problems
Times and tears for fears
We must live each day like it’s the last
Tengo que encontrar la paz
Porque nadie me deja tranquilo
Falsos profetas lloran catástrofes
¿Qué posibilidades hay?
Le dije a mi hermano “habrá problemas,
Tiempos y lágrimas de terror,”
Pero tenemos que vivir cada día
Como si fuera el último.
Go with it
Go with it
Jam
It ain’t too much stuff
It ain’t too much
It ain’t too much for me to
Jam
It ain’t
It ain’t too much stuff
It ain’t
Don’t you
It ain’t too much for me to
(Estribillo)Sopórtalo, sopórtalo
Vence
Eso no es demasiado, no es demasiado
Para mi eso no es demasiado que vencer
Eso no es demasiado, no lo es
Lo es para ti?
Para mi eso no es demasiado.
The world keeps changing
Rearranging minds and thoughts predictions
Fly of doom the baby boom
Has come of age we’ll work it out
El mundo sigue cambiando
Se renuevan las mentes y las maneras de pensar
Predicciones rebosantes de tragedia
El bebé  se ha vuelto mayor de edad
Lo resolveremos.
I told my brothers don’t you ask me for no favors
I’m conditioned by the system
Don’t you talk to me don’t scream and shout
Le dije a mi hermano
“No me pidas ni un solo favor”
“Estoy condicionado por el sistema”
“No me hables”
“No grites y chilles”.
She pray to god, to buddha
Then she sings a talmud song
Confusions contradict the self do we know right from wrong
I just want you to recognize me in the temple
You can’t hurt me
I found peace within myself
Ella le reza a Dios, a Buda
Luego canta una canción talmudista
Las confusiones hacen contradecirse al propio ser
¿Diferenciamos lo correcto de lo que no lo es?
Solo quiero que me reconozcas
En el templo
No me puedes hacer daño porque
Encontré la paz dentro de mí.
Go with it
Go with it
Jam
It ain’t
It ain’t too much stuff
It ain’t too much
It ain’t too much for me to
Jam
It ain’t
It ain’t too much stuff
It ain’t
Don’t you
It ain’t too much for me to
Jam
It ain’t too much stuff
It ain’t too much
It ain’t too much for me to
Jam
It Ain’t
It ain’t too much stuff
It ain’t don’t you
It ain’t too much for me to
(Estribillo)Sopórtalo, sopórtalo
Vence
Eso no es demasiado, no es demasiado
Para mi eso no es demasiado que vencer
Eso no es demasiado, no lo es
Lo es para ti?
Para mi eso no es demasiado.
Go with it
Go with it
Jam
It ain’t
It ain’t too much stuff
It ain’t too much
It ain’t too much for me to
Jam
It ain’t
It ain’t too much stuff
It ain’t
Don’t you
It ain’t too much for me to
Jam
It ain’t too much stuff
It ain’t too much
It ain’t too much for me to
Jam
It Ain’t
It ain’t too much stuff
It ain’t don’t you
It ain’t too much for me to
(Estribillo)Sopórtalo, sopórtalo
Vence
Eso no es demasiado, no es demasiado
Para mi eso no es demasiado que vencer
Eso no es demasiado, no lo es
Lo es para ti?
Para mi eso no es demasiado.
(Rap performed by Heavy D)
Jam jam here comes the man
Hot damn the big boy stands movin’ up a hand
Makin’ funky tracks with my man Michael Jackson
Smooth criminal that’s the man Mike’s so relaxed
Mingle mingle jingle in the jungle
Bum rushed the door
3 and 4’s in a bundle
Execute the plan
First I cooled like a fan
Got with Janet
Then with guy
Now with Michael
‘Cause it ain’t hard to
– Rap -Vence, vence
Aquí viene el hombre
El niño grande sigue en la brecha
Levantando una mano
Haciendo temazos con mi hombre, Michael Jackson
Criminal Perfecto
Ese es el hombre
Mike está tan relajado
Mezcla, mezcla, tintinea en la selva
Un vagabundo atravesó por la puerta
Treses y cuatros en un fajo
Ejecuta el plan
Primero enloquecí como un fan
Dí con Janet, luego con Guy
Ahora con Michael
Porque no es duro de…
(Michael)
Jam
It ain’t
It ain’t too much stuff
It ain’t too much
It ain’t too much for me to
Jam
Get on it
It ain’t too much stuff
It ain’t
Don’t stop
It ain’t too much for me to
Jam
It ain’t
It ain’t too much stuff
It ain’t
Don’t you
It ain’t too much for me to
Jam
It ain’t
It ain’t too much stuff
It ain’t
Don’t you
It ain’t too much for me to
It ain’t too hard for me
To jam (9x)
Get on it
Jam
It ain’t
It ain’t too much stuff
It ain’t
Don’t you
It ain’t too much for me to
Jam
It ain’t too much stuff
It ain’t too much
It ain’t too much for me to
Jam
It ain’t too much stuff
It ain’t too much
It ain’t too much for me to
Jam
Too much
It ain’t too much stuff
It ain’t
Don’t you
It ain’t too much for me to
Vencer
Eso no es demasiado, no es demasiado
Para mi eso no es demasiado que vencer
Eso no es demasiado, no lo es
Lo es para ti?
Para mi eso no es demasiado.Vencer
Eso no es demasiado, no es demasiado
Para mi eso no es demasiado que vencer
Eso no es demasiado, no lo es
Lo es para ti?
Para mi eso no es demasiado.

Vencer
Eso no es demasiado, no es demasiado
Para mi eso no es demasiado que vencer
Eso no es demasiado, no lo es
Lo es para ti?
Para mi eso no es demasiado.

Vencer
Eso no es demasiado, no es demasiado
Para mi eso no es demasiado que vencer
Eso no es demasiado, no lo es
Lo es para ti?
Para mi eso no es demasiado.

Vencer
Eso no es demasiado, no es demasiado
Para mi eso no es demasiado que vencer
Eso no es demasiado, no lo es
Lo es para ti?
Para mi eso no es demasiado.

Vencer
Eso no es demasiado, no es demasiado
Para mi eso no es demasiado que vencer
Eso no es demasiado, no lo es
Lo es para ti?
Para mi eso no es demasiado.

Get on it
Get on it
Give it baby
Give it to me
Come on
You really give it too me
Got to give it
You just want to give it 
Sigue adelante
Sigue adelante, nena
Entrégate, nena
Entrégate a mi
Vamos
Entrégate a mi de veras
Tienes que hacerlo
Es lo que de verdad quieres hacer 
.
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